Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Infantiles y Juveniles El Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Infantiles y Juveniles (SNOSIJ) inició sus trabajos en el mes de marzo del año 1997, inspirado en el Programa hacia una Cultura de Paz de la UNESCO. Cumple una misión educativa y sociocultural a escala nacional en la formación y capacitación de recursos humanos en el área musical mediante
Orquesta Sinfónica Nacional  ANTECEDENTES Los antecedentes de la Orquesta Sinfónica Nacional se remontan a principios de siglo, específicamente a noviembre de 1904. Es en dicho año que se funda el Octeto del Casino de la Juventud bajo la dirección del Maestro José de Jesús Ravelo. Meses después, el Octeto se convierte en una pequeña orquesta conservando su nombre
Agrupaciones instrumentales AGRUPACIONES INSTRUMENTALES DESDE INICIOS DE SIGLO HASTA LA FUNDACIÓN DE LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL: En los primeros cuarenta años del siglo XX el país contaba con unos siete reconocidos conjuntos que hemos podido constatar, siendo el Octeto del Casino de la Juventud y el Centro Lírico Rafael Ildefonso Arte las dos primeras agrupaciones dedicadas a
Principales Escuela de Música hasta la Fundación del Conservatorio En la música, como en todas las artes y disciplinas, el área pedagógica es de vital interés y primacía. En este campo la República Dominicana ha tenido músicos a quienes debemos recordar con sumo respeto y admiración. Porque abrir por iniciativa privada una escuela para la enseñanza del arte de los sonidos, tanto en el
TEATRO RODANTE
Euloarts

25Ene

TEATRO RODANTE BREVE HISTORIA La idea original para un Teatro Rodante, como institución oficial, nace en la Escuela de Arte Escénico de Bellas Artes, cuando ésta era dirigida por Don Carlos Lebrón Saviñón, trabajaban Rafael Villalona, José Casanova, Narcizado González, Eddy Díaz, Ramón Colombo, Guarionex García, EIsa Brea, Dinorah Ruffen, Rafael Lantigua, Juan Sánchez y Otilio Suárez.
EL ESTUDIO DE LA GUITARRA Después de haber ocupado un lugar preponderante entre los instrumentos musicales durante el renacimiento, la guitarra –aunque sin caer jamás en un olvido total- permaneció dos siglos sin gozar del favor de los músicos, tanto compositores como intérpretes, y del público. Hace sólo unas decenas de años que recobró su prestigio. Pero, incluso entonces, había
EL ARTISTA EN LA EPOCA COLONIAL
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25Ene

EL ARTISTA EN LA EPOCA COLONIAL El español, al llegar a la Isla de Santo Domingo, comienza a edificar sus casas como las de la Península. Iglesias, fortalezas, castillos, etc. En todo, se conoce el estilo de la época. O sea, de los siglos: XV, XVI, XVII, etc., en el que el gótico ya había decaído, y le sigue el plateresco,
EI ARTISTA PRECOLOMBINO EN NUESTRO SUELO
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25Ene

EI ARTISTA PRECOLOMBINO EN NUESTRO SUELO El aspecto fisionómico de los pueblos y sus edificaciones, tomando en consideración la región y el sitio, además del siglo en que se hicieron grandes, son las pruebas de hasta donde llego la cultura, y sobre todo el arte de esos pueblos. Por ello, vamos a estudiar el arte en la isla de QUISQUEYA. VIVIENDAS
EL ARTISTA EN LA PLASTICA DE LA REPUBLICA DOMINICANA
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25Ene

EL ARTISTA EN LA PLASTICA DE LA REPUBLICA DOMINICANA En Santo Domingo, se dan artistas, que aunque no nacieron propiamente aquí. Aquí vivieron o despertaron su arte, Por ello, se consideran dominicanos. Como la mayoría de los países que integran el continente americano, la República Dominicana, no tiene una tradición artística ininterrumpida. Mas bien, el arte ha sido elaborado con pedazos de tradiciones y
Coincidencia de los acentos musicales y gramaticales en las canciones Por: Leila J. Pérez y Pérez Publicado en la Revista Vetas No.33 Septiembre,1997,página 13. Desde hace algún tiempo vengo pensando en escribir acerca de la coincidencia de los acentos musicales ygramaticales en las canciones, por la vinculación de este tema con el trabajo que realizo; ahora lo hagomotivada, muy especialmente, por una conversación sostenida con